Сколько света выдерживает картина: люксы, музейные нормы и ротация

Вопрос «не слишком ли ярко для картины» задан неправильно с самого начала. Выцветание считается не в люксах, а в люкс-часах: освещённость умножается на время, и работа под скромной подсветкой круглый день теряет цвет быстрее, чем та же работа под ярким светом два вечера в неделю.

Ниже разложены три группы светостойкости с их допустимой освещённостью, арифметика годовой дозы на домашних числах, способы измерить свет на своей стене и схема ротации, которая не требует ни нового стекла, ни новых отверстий.

Сколько люксов выдерживает картина: три группы светостойкости

Музейный подход делит объекты на три группы по чувствительности к свету и назначает каждой свою освещённость: работы на бумаге, акварель, текстиль и фотографии держат при освещённости порядка 50 лк, живопись маслом и темперой при 150–200 лк, камень, керамику, металл и стекло при 300 лк и выше. Схему трёх групп и процедуру контроля экспозиции задаёт отчёт CIE 157:2004 «Control of damage to museum objects by optical radiation».

Три группы светостойкости и типичные для них материалы, музейная практика на основе подхода CIE 157:2004

Группа	Ориентир освещённости	Что сюда попадает из домашнего собрания
Высокая чувствительность	около 50 лк	акварель, пастель, тушь и анилиновые чернила, цветная струйная и офсетная печать, фотоотпечатки, шёлк и вышивка, газетная и старая бумага
Средняя чувствительность	150–200 лк	масло и темпера на холсте и доске, живопись под лаком, кожа, дерево с покрытием, кость
Низкая чувствительность	300 лк и выше	камень, керамика, эмаль, металл, стекло, минеральные пигменты на негорючей основе

Внутри группы разброс остаётся большим, и объясняется он пигментом, а не материалом основы. Шкала Blue Wool по стандарту ISO 105-B02 сравнивает выцветание восьми эталонных образцов синей шерсти: краска первой ступени выцветает на порядки быстрее краски восьмой ступени, и обе могут стоять на одном листе акварели.

Что такое накопленная доза в люкс-часах и почему 50 лк это не мало

Накопленная доза равна освещённости в люксах, умноженной на время экспозиции в часах, и именно доза определяет степень выцветания. Арифметика на домашних числах отрезвляет: акварель под освещённостью 50 лк по восемь часов в день набирает за год 50 × 8 × 365 = 146 000 люкс-часов, тогда как музейный годовой бюджет для светочувствительных материалов держат в районе 15 000 люкс-часов.

Из того же соотношения выводится время экспозиции, а не только освещённость. Бюджет 15 000 люкс-часов при освещённости 50 лк даёт 300 часов в год, то есть меньше часа в день или примерно 37 полных выставочных дней. Именно поэтому музеи выставляют графику временными экспозициями, а не держат её в постоянной развеске.

Доза считается один раз и не отматывается назад. Выцветший краплак не восстанавливается ни новым стеклом, ни переносом работы в тёмный коридор, поэтому решение о месте принимается до развески, а не после того, как разница стала заметна.

Для живописи маслом счёт мягче. Бюджет порядка 150 000 люкс-часов в год при освещённости 200 лк даёт 750 часов, то есть около двух часов подсветки в день круглый год. Домашняя подсветка холста, включённая вечером на два часа, укладывается в музейный режим без всяких ухищрений.

Практический вывод формулируется в двух числах, а не в советах. Для работы на бумаге дома выбирают либо низкую освещённость при долгой экспозиции, либо нормальную освещённость при короткой: 50 лк круглые сутки и 300 лк по часу в день дают сопоставимую годовую дозу. Что нельзя совмещать, так это высокую освещённость и постоянную экспозицию.

Сколько света в обычной квартире и где его больше всего

Домашние числа отличаются от музейных на порядок и в худшую сторону. Освещённость на стене напротив окна в солнечный день измеряется тысячами люксов, в двух метрах от окна сотнями, в глубине комнаты и в коридоре десятками. Стена, которая кажется тёмной глазу, набирает за год больше, чем ожидается, потому что глаз адаптируется к яркости, а датчик люксметра нет.

Порядок величин освещённости на вертикальной стене в жилой комнате, ориентировочные значения для оценки, а не результат измерения конкретной квартиры

Место	Порядок освещённости днём	Что это значит для акварели
Стена под прямым солнцем из окна	тысячи люксов	место непригодно для любых работ на бумаге, включая печать
Стена напротив окна, без прямого солнца	сотни люксов	годовая доза кратно превышает музейный бюджет для бумаги
Стена сбоку от окна, в двух-трёх метрах	десятки, реже сотни люксов	приемлемо при ротации раз в полгода
Внутренний простенок и коридор без окна	единицы и десятки люксов днём	лучшее место для светочувствительной работы в квартире

Числа в таблице приведены как порядок величины для планирования развески, потому что фактическая освещённость зависит от ориентации окна, этажа, застройки напротив и цвета стен. Проверять их надо на своей стене, а не принимать на веру.

Отдельно про подсветку. Направленный светильник добавляет к дневному фону свои люксы ровно в габарите работы, и суммарная освещённость на поверхности картины вечером бывает выше дневной. Именно поэтому подсветку ставят на выключатель или диммер, а не на сценарий постоянного горения.

Как измерить освещённость люксметром и телефоном

Измерение освещённости делается на плоскости работы, а не в воздухе посреди комнаты, и ошибка в ориентации датчика даёт расхождение в разы. Датчик люксметра или телефона прикладывается к поверхности картины и смотрит наружу от стены, повторяя ориентацию красочного слоя. Замер повторяют в четырёх точках работы и трижды за сутки, потому что годовая доза считается по средневзвешенной освещённости, а не по одному удачному показанию.

1. Возьмите бытовой люксметр с фотометрической головкой и косинусной насадкой, либо телефон с приложением, понимая разницу в точности между ними.
2. Приложите датчик или телефон экраном наружу к центру работы, прижав корпус к плоскости стекла или холста, и снимите показание, не заслоняя датчик собственной тенью.
3. Повторите измерение в четырёх точках: центр работы, верхняя кромка, нижняя кромка, и точка на стене в 30 см сбоку от рамы. Разброс покажет и неравномерность подсветки, и вклад дневного света.
4. Снимите показания три раза за сутки: утром, в середине дня и вечером при включённой подсветке. Годовую дозу оценивают по средневзвешенному, а не по одному замеру.
5. Посчитайте дозу: сложите произведения освещённости на число часов для каждого периода и умножьте сумму на 365. Полученное число сравнивают с ориентиром 15 000 люкс-часов для бумаги и 150 000 для масла.

Точность стоит обсудить честно. Телефон измеряет освещённость датчиком внешней подсветки, у которого спектральная характеристика отличается от кривой видности глаза, а косинусная коррекция реализована приблизительно; погрешность у бытовых устройств легко достигает десятков процентов. Телефон уверенно отвечает на вопрос «на какой из двух стен света вдвое больше» и не отвечает на вопрос «здесь ровно 50 люксов».

Бытовой люксметр с поверкой стоит дороже телефона и врёт меньше, но и он измеряет освещённость, а не спектр. Долю ультрафиолета в падающем свете люксметр не показывает вовсе, и оценивать её приходится по типу источника: дневной свет через окно несёт заметную ультрафиолетовую составляющую, современный светодиод почти не несёт. Доли задержанного ультрафиолета у разных типов остекления разобраны в материале про УФ-защиту в оформлении.

Что даёт ротация работ на стене и как её организовать

Ротация делит накопленную дозу между несколькими работами вместо одной и не стоит ничего, кроме получаса раз в полгода. Перенос работы со стены с освещённостью около 300 лк на стену с 40 лк раз в шесть месяцев снижает её годовую дозу примерно вчетверо по сравнению с постоянным висением на светлой стене.

Схема на практике выглядит так. В квартире выбираются две стены с разной освещённостью, измеренной люксметром, и на них вешаются работы сопоставимого формата и оформления. Раз в полгода, удобнее в начале сезона отопления и в начале лета, работы меняются местами. Для трёх работ и трёх стен схема идёт по кругу, и каждая работа проводит на светлой стене треть времени.

Ротация упирается в дырки в стене, и здесь выручает не смекалка, а оборудование. Подвесная система с рельсой под потолком позволяет менять работы местами без нового крепежа и без совпадения форматов, что разобрано в материале про галерейную рельсу и подвесные системы. При обычной развеске на дюбель ротация требует одинакового расстояния от подвеса до верхней кромки у всех участвующих работ, иначе точки не совпадут.

Есть и радикальный вариант ротации, который применяют к семейной графике. Оригинал хранится в бескислотной папке в тёмном шкафу, на стену вешается печатная копия, а оригинал достают по случаю. Годовая доза оригинала при таком режиме измеряется десятками люкс-часов вместо сотен тысяч.

Таблица решений: что делать с конкретной работой

Решение по конкретной работе определяется не её ценностью и не размером, а двумя вещами: материалом красочного слоя и измеренной освещённостью того места, куда работа просится. Одна и та же акварель на стене в сотни люксов требует замены копией, а на внутреннем простенке в десятки люксов висит годами при ротации раз в полгода.

Решение по работе в зависимости от материала и освещённости места, домашняя практика

Работа	Стена сотни люксов	Стена десятки люксов	Подсветка
Акварель, пастель, старая графика	перевесить или заменить копией; оригинал в папку	вешать, ротация раз в полгода	включать по случаю, диммировать до 50 лк на поверхности
Цветная струйная печать, постер	принять выцветание как срок службы и планировать замену	вешать без ограничений	любая, вопрос цены перепечатки, а не сохранности
Фотоотпечаток, семейное фото	только копия, оригинал в альбом	вешать, стекло с УФ-покрытием оправдано	короткие включения, не постоянный свет
Масло на холсте под лаком	допустимо, следить за прямым солнцем	вешать без ограничений	до 200 лк, два часа в день укладываются в музейный режим
Тиражная графика, линогравюра, офорт	ротация обязательна, бумага желтеет и без света	вешать, следить за качеством картона подложки	умеренная, подложка важнее лампы

Строка про подложку не случайна. Пожелтение и побурение листа часто вызывает не свет, а лигнин в бумаге и кислая среда картона за работой, и такой лист темнеет даже в тёмном шкафу. Отличие бескислотного картона от обычного и способ проверить, на чём смонтирована купленная работа, разобраны в материале про бескислотный картон и музейный монтаж графики. Про вклад дневного света и выбор стены относительно окна написано в материале про блики и расположение картины относительно окна.